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劳埃·皮克的一部新纪录片利用了一批一度被认为丢失的照片。这些照片是从一个没有记录的银行地窖中取出的,围绕这些照片的来源,仍存在许多谜团。

未命名 2024年12月19日 16:28 10 祜妤
劳埃·皮克的一部新纪录片利用了一批一度被认为丢失的照片。这些照片是从一个没有记录的银行地窖中取出的,围绕这些照片的来源,仍存在许多谜团。

Ernest Cole正在与病魔做斗争,他躺在纽约曼哈顿的一家医院的病床上,距离自己的祖国南非有几千英里的距离。这位对种族隔离制度进行拍摄和记录的摄影师面临着一个残酷的讽刺:他即将离开这个世界,而他的祖国正经历着重生。时间是1990年2月11日,科尔在电视上看到纳尔逊·曼德拉走出监狱,迈出了通向自由的最后一步。一周后,他死于胰腺癌,享年49岁。

纽约时报的一篇简短的讣告提到了科尔的重要作品《束缚之屋》,这是一部震惊全国的种族隔离制度暴露作品,出版于1967年,并立即在南非被禁。对于许多西方人来说,这是他们首次看到南非黑人在矿山、集中营和城镇的生活状况。”讣告这样写道。

讣告结束时提到:“他于1966年离开南非,定居在美国。然后列出他的幸存者。该声明没有透露他流亡和随后的年月背后的背景。‘定居’这个词读起来就像科尔故事的结局。

从那以后,科尔再也没有出版过摄影作品,但他到达纽约市时并没有放下相机。几十年来,人们认为这些照片已经丢失。现在,这个作品库终于浮出水面;数万张照片和大量的文字,为流亡艺术家科尔提供了第二篇章。

这个故事是由电影导演拉乌尔·佩克和演员莱昂斯·斯坦菲尔德(均为奥斯卡提名人)通过纪录片《Ernest Cole:失落与重逢》赋予生命的。这部电影于5月在戛纳电影节首映,并于去年11月在美国影院上映。《Ernest Cole:真实的美国》一书也收录了来自同一新收藏的260多张照片,由光圈出版社出版,并在前言中提到了佩克。

这位海地电影导演,其作品涵盖了小说和非小说类,已经对黑人历史人物进行了电影再评价,包括美国作家詹姆斯·鲍德温(《我是你的黑鬼》(2016年))和现今刚果民主共和国第一任总理帕特里斯·卢蒙巴。他的电影履历促使科尔的遗产在2017年接触了导演,并获得了数千张以前未被看到的摄影底片。

佩克最初拒绝了电影的邀请,但在两年后改变了主意。

他很快意识到科尔的声音需要站在最前面。“太多人已经在写他了,却没有问他的观点是什么,他的目标和野心是什么。”他说,“让我听听他的声音。”

导演根据科尔的日记和流亡期间的信件以及新照片写了一个剧本,并聘请斯坦菲尔德为科尔配音。

佩克并不寻求模仿,而是寻求真实。“他(斯坦菲尔德)的声音不是纯净的,也不是学术的。”他说。“我知道这就是我需要的声音。”当斯坦菲尔德在录音间录到摄影师生活的最后一段悲伤的文字时,两人因为对摄影的共同热爱而感动得流泪。

科尔出生于比勒陀利亚附近,在他还是个少年的时候得到了他的第一台相机。他成长为南非黑人文化杂志DRUM的自由摄影师,后来成为周报Bantu World的主摄影师,因为他的坦率照片激怒了当局。1966年,他被捕,并被要求选择告密者或入狱。他选择了带着底片逃离到美国。

次年出版的《束缚之屋》。“那基本上是第一本在内部展示相机的书,”佩克说。

在美国,科尔在个人和职业生活中都经历了困难。南非剥夺了他的公民身份,使他旅行变得困难,而美国赞助者福特基金会限制他拍摄黑人生活,主要集中在纽约和吉姆·克罗(Jim Crow)的南部。“他们把他放在了一个盒子里。”佩克说。

佩克展示了这些图像中的一部分。有些是充满欢乐和无忧无虑的——特别是哈莱姆(Harlem)的一些图像;而另一些则传达了由于从城市到乡村的系统性种族主义所孕育的艰辛。这些图像与他在南非的作品有直接的平行关系,但科尔的同行们认为这些作品不及他的种族隔离制度时期的摄影作品出色。

佩克对此感到愤慨。“谁有权说他缺乏热情?那不是同样的冒险精神吗?”

他说:“有时,一些心怀善意的白人审查员是(最)糟糕的。他们认为他们是在为你的利益做事。这甚至不是意识形态问题,而是‘我们知道这对你来说很困难,但我们认为这对你最好。’”

佩克是否也有过这样的经历?“是的,我一直都有,”他说。“只是现在我不在乎了,而且我知道如何应对。”

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